･ｸﾗｲﾊﾞｰ（ｶﾙﾛｽ）指揮 ﾊﾞｲｴﾙﾝ州立管（1982年録音）
･ﾑﾗｳﾞｨﾝｽｷｰ指揮 ﾚﾆﾝｸﾞﾗｰﾄﾞ･ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰ管（1973年録音）
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●ベートーヴェン：交響曲第４番　変ロ長調　作品６０

カルロス・クライバー指揮　バイエルン州立管弦楽団
録音：１９８２年５月３日　ミュンヘン（ライヴ）
品番：KKCC-8031 (ｷﾝｸﾞｲﾝﾀｰﾅｼｮﾅﾙ) 《国内盤》 (ASIN：B00007KKVF)
　　　 100841 (Orfeo) 《USA 輸入盤》 (ASIN：B00000598K)
　　　 100841 (Orfeo) 《Germany 輸入盤》

■カルロス・クライバーが指揮したこの曲の録音（録画）を、録音年代順に並べてみると以下のようになる（なおこれは、２００８年１２月の時点での調査結果であり、全ての録音を網羅していない可能性もある）。
　（１）１９８２年５月、+ﾊﾞｲｴﾙﾝ州立管､ﾗｲｳﾞ録音
　（２）１９８３年１０月、+ﾛｲﾔﾙ･ｺﾝｾﾙﾄﾍﾎﾞｳ管､ﾗｲｳﾞﾞ映像
　（２）もエキサイティングな名演であるが、（１）の方がより燃焼度が高い。シューマンがこの曲を評して述べた「ギリシャの乙女」という優美なイメージがぶっ飛んでしまう凄演になっている。（１）は、１９８２年にミュンヘンの国立歌劇場で行なわれた“カール・ベーム追悼演奏会”のライウ゛録音で、初出のときの宣伝のキャッチ・コピーが「ここでカルロス火を噴いた」という扇情的なものだった。しかしその表現は、あながちオーバーなものではない。第１楽章の序奏が終わって主題提示部に入る所と、展開部が終わって再現部に入る所は、確かに火をふいている。クレッシェンドの幅の広さと、それに伴う圧倒的な高揚感がとにかくスゴイ。
　また極限的な速いテンポで疾走している第４楽章も、火を噴いていると言えるであろう。木管に多少の乱れがあるが、ベースとなる弦楽器群やティンパニは、きっちりとジャストのタイミングで演奏されているので、音楽の進行に停滞感はまったく無く、果てしない高揚がどこまでも続いていく。最後の部分のキメ（絶妙の間の取り方と、その後のオーケストラの呼吸の合い方）も、これ以上のものは考えられない程の出来映えになっている。聴いた後は、まったく唸るしかない凄演である。
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●ベートーヴェン：交響曲第４番　変ロ長調　作品６０
（+リャードフ：「バーバ・ヤーガ」、グラズノフ：「ライモンダ」より第３幕への間奏曲）

エフゲニー・ムラヴィンスキー指揮　レニングラード・フィルハーモニー管弦楽団
録音：１９７３年５月２６日　東京文化会館（ライヴ）
品番：ALT-001 (Altus) 《International盤》 (ASIN：B000ICM8UA)

■ムラヴィンスキー+レニングラード・フィルによるこの曲の録音（録画）を、録音（録画）年代順に並べてみると以下のようになる（なおこれは、２００８年１２月の時点での調査結果であり、全ての録音を網羅していない可能性もある）。
　（１）1955年6月3日､ﾌﾟﾗﾊでのﾗｲｳﾞ録音(ﾓﾉﾗﾙ)(Praga)
　（２）1972年1月29日､ﾚﾆﾝｸﾞﾗｰﾄﾞでのﾗｲｳﾞ録音(Scribendumなど)
　（３）1973年､ﾚﾆﾝｸﾞﾗｰﾄﾞでの放送用ﾗｲｳﾞ録画(ｹﾞﾈﾌﾟﾛ?)(Dreamlife)(私は未聴）
　（４）1973年4月28日､ﾚﾆﾝｸﾞﾗｰﾄﾞでのﾗｲｳﾞ録音(ｺﾝｻｰﾄ初日)(Altus)
　（５）1973年4月29日､ﾚﾆﾝｸﾞﾗｰﾄﾞでのﾗｲｳﾞ録音(ｺﾝｻｰﾄ2日目)(ﾒﾛﾃﾞｨｱ､Altusなど)
　（６）1973年5月26日､東京文化会館でのﾗｲｳﾞ録音(Altus）
　ムラヴィンスキーの初来日公演の録音である（６）が発売される前は、私は「ムラヴィンスキーのベト４は、いいことはいいがクライバーには及ばない」と思っていた。音楽の構造をより明確に（独自の味付けも加えて）表現しようとしている点は興味深いのだが、（１）（２）（５）の録音に関しては、”微妙なアンサンブルの齟齬・・・ガサガサした感じ”があり、それが少々のマイナスポイントとして、私には感じられたのだ。
　しかし（６）が発売され、それを聴いてみてビックリ仰天。こんなゴウほどの乱れもないアンサンブルがライブで可能とは・・・。まったく完璧な演奏であり、そしてそれによって”ムラヴィンスキーのベト４”が圧倒的な説得力を持って、目の前に現出したのである。
　特に第４楽章は、他の録音を大きく上回る完成度に達しているように思われる。この楽章では弦楽器が同じ音形を繰り返している場面が多いが、その演奏の機械のような正確性と生き物のような躍動感の両立は、まったく前代未聞だと言える。そしてそれをベースにして、その他の楽器も非常に際立った存在感を持って演奏されている。とにかく全てが非常に”立体的”なのだ。ファゴット等の木管楽器の演奏も、優美ではあるが、同時に強いアクセントになっており、聴く者の心に突き刺さってくる。テンポはクライバー盤よりもほんの少し遅いが、平均的な演奏よりはずっと速く、”スピード感”もこの演奏の魅力のひとつとして挙げられるであろう。
　楽に聴ける演奏ではないが、聴き終えた時の感銘度は筆舌に尽くしがたい。初めて聴いたときはマジに呆然としてしまった。極論すればベト４は、私にはクライバーの１９８２年録音のものとこの演奏があれば、その他は必要ないと言える・・・ワルター盤のような女性的な演奏を聴いてみたくなるときも、たまにはあるけど・・・。
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