交響曲第5番「運命」 Page1



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●ベートーヴェン:交響曲第5番 ハ短調 作品67 「運命」
(+ベートーヴェン:交響曲第6番)

ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
録音:1962年3月9日-12日、ベルリン、ダーレム、イエス・キリスト教会
品番:POCG-5033 (ユニバーサルミュージック) 《国内盤》 (ASIN:B00005FIOF)
    4428667 (Eloquence) 《Europe 輸入盤》
    UCGG-7075 (ユニバーサルミュージック) 《国内盤》 《Hybrid SACD》 (ASIN:
     B0002ZEXRE)
    4746032 (DG) 《USA 輸入盤》 《Hybrid SACD》 (ASIN:B00029CWZU)
    4746032 (DG) 《Europe 輸入盤》 《Hybrid SACD》

■カラヤンによるこの曲の録音・録画を、録音・録画年代順に並べてみると以下のようになる(なおこれは、2008年12月の時点での調査結果であり、全ての録音・録画を網羅していない可能性もある)。
 (1)1948年、+ウィーン・フィルハーモニー管、スタジオ録音(私は未聴)
 (2)1954年、+フィルハーモニア管、スタジオ録音
 (3)1957年、+ベルリン・フィルハーモニー管、ライヴ録画
 (4)1962年、+ベルリン・フィルハーモニー管、スタジオ録音
 (5)1966年、+ベルリン・フィルハーモニー管、スタジオ録画
 (6)1972年、+ベルリン・フィルハーモニー管、ライヴ録画
 (7)1976、77年、+ベルリン・フィルハーモニー管、スタジオ録音
 (8)1982年、+ベルリン・フィルハーモニー管、ライヴ録音
 (9)1982年、+ベルリン・フィルハーモニー管、ライヴ録画(演奏自体は(8)と同じ)
 これらの中では(7)の演奏が一番高く評価されていると思われるが、(4)の演奏も文句の付けようがない完成度に達していると言える。
 カラヤンは1961年から1962年にかけて2度目のベートーヴェンの交響曲全集を録音している。(4)はその中に含まれているもので、やや速めのテンポでケレンミなく進めていく演奏は、若々しく新鮮であり、非常に魅力的である。
 後年の演奏で強調されるレガートも、ここではさほど強調されていない。そのためこの演奏は(テンポはやや速めであるが)非常にオーソドックなものになっており、この曲の入門用の演奏としてはベストだと個人的には思う。

 なお、この演奏のCDの音質に関しては、Hybrid SACD(通常のCDプレーヤーでも再生できる)の音質の評判がすごくいい(私は実際にはまだ聴いていないのだが)。
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●【DVD】ベートーヴェン:交響曲第5番 ハ短調 作品67 「運命」
(+ベートーヴェン:交響曲第4番、交響曲第6番)

ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
録画:1972年2月、ベルリン、フィルハーモニー
品番:UCBG-1136 (ユニバーサルミュージック) 《国内盤》
    0734102 (DG) 《Europe 輸入盤》

■カラヤンのこの曲の映像作品(全部で4つ)の中で一番完成度が高いのはこれであろう。「演奏自体のデキ」「音質」「映像のデキ」などをひっくるめて総合的に判断すると、そういう結果になる・・・おそらく誰が判断してもそういう結果になると思う。
 カラヤンは1967年から1972年にかけて、1度目の映像版のベートーヴェンの交響曲全集を作っている。これはそれに含まれているものであり、全盛期のカラヤン+ベルリンフィルが本気モードで取り組んでいるため、「演奏自体のデキ」に関しては(好き嫌いはあるにせよ)文句の付けようがないレベルに達していると言える。
  「音質(ステレオ録音)」に関しても大きな問題点はない。やや問題があるといえるのは「映像のデキ」であろうか。現在の標準的なオーケストラ演奏の映像作品と比べると、少しばかり不自然な演出が目立つ(楽器の頻繁なクローズアップや、”半逆光”による劇的な絵作りなど)。ただしカラヤンの1度目の映像版のベートーヴェンの交響曲全集の中では、これはまだ自然な方である(この全集の中には、音楽の鑑賞を大きく妨げるような不自然な映像の作品が多々あるように思われる)。
 なお、カラヤンのこの曲の映像作品には、この「1972年盤」の他に、(1)「1957年盤」、(2)「1966年盤」、(3)「1982年盤」がある。(1)は、演奏とカラヤンの指揮姿(とにかくカッコいい)はすばらしいのだが、映像はモノクロ、音はモノラルであり、また音質も悪い。(2)も映像はモノクロ、音はモノラルである。音質は(1)よりいいが、音のピッチが異常に高く(半音近く高い)、聴きやすいとは言いがたい。(3)は映像はカラー、音はステレオ(デジタル録音)であり、それらの点はまったく問題ないのだが、演奏内容や指揮姿に関しては、少々「カラヤンの年齢的な衰え」が感じられるものになってしまっている。
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●ベートーヴェン:交響曲第5番 ハ短調 作品67 「運命」
(+ベートーヴェン:交響曲第7番)〔UCCG-5001〕
(+ベートーヴェン:交響曲第6番、第9番)〔UCCG-3517〕〔474260〕

ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
録音:1976年10月20日、1977年1月31日、3月8日、 ベルリン、フィルハーモニーザール
品番:UCCG-5001 (ユニバーサルミュージック) 《国内盤》 (ASIN:B000I0S89C)
    UCCG-3517 (ユニバーサルミュージック) 《国内盤》 (ASIN:B0000BHXWF)
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    474260 (DG) 《Europe 輸入盤》

■1975年から1977年にかけて、カラヤンは3度目のベートーヴェンの交響曲全集を録音しているが、これはその中のひとつの演奏。カラヤンのこの曲の演奏の中で、一般的に一番高く評価されているものである。
 速めのテンポ(すべての楽章が、1962年盤よりもさらに少し速いテンポで演奏されている)でレガート(連続する2つの音をできるだけ途切れさせずに、滑らかに繋げて演奏すること)という、カラヤンの演奏の特色が、最も理想的に実現されていると言える。高性能のスポーツカーで、高速道路を滑らかに疾走していくような風情があり、独特の爽快感が非常に魅力的である。
 私はこの演奏に関しては、第1楽章と第4楽章が特に好きだ。第1楽章の音楽の推移はとにかく”カッコいい”の一言。まったくのインテンポで、一気に駆け抜けている。レガートが音楽の流れの勢いを更に強いものにしている点は独特であり、またこれは、この時期のカラヤン+ベルリン・フィルのみに可能だった芸と言えるかもしれない。
 第4楽章に関しては、まず第6小節からのヴァイオリン群の津波のような(うねるような)怒涛の盛り上がりがすごい。その後の第28小節からの金管のロングトーンも「これでもか」とばかりに強調されていて、思わずニンマリしてしまう。
 また第319小節からのホルンの「ミドソミレドソ」に付けられた「p dolce」という指示は、カラヤンのこの演奏では、惚れ惚れするほどの意義深さで演奏されている。ここはこの楽章のエネルギッシュなコーダの直前の「最後の一休み」とでも言えるような場面なのだが、カラヤンはここで微妙にテンポを落とし、またホルンもこれ以上はありえないと思えるような弱音で演奏している。これほど”一休み”を明確に表現している例は、この盤以外では聴いたことがない。
 またそれによって、その後のコーダが非常に印象深いものなっている点も注目に値する(何という余裕と華麗さ!)、第4楽章の演出方法として、これは非常に興味深い一例になっているように思える(余談だが、この演奏と対照的なのはフルトヴェングラーの、特に1947年の演奏である。第319小節からのホルンはほとんどfで吹かれている。フルトヴェングラーにとっては、この楽章の再現部突入の後は「一休み」することなどは考えられなかったのだろう)。
 汗水たらしたベートーヴェン演奏とは対極的な「スマートな演奏」であるが、これはこれで”圧倒的”だと言わざるをえない。
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●ベートーヴェン:交響曲第5番 ハ短調 作品67 「運命」
(+ベートーヴェン:交響曲第6番)

ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
録音:1982年11月18日-22日、 ベルリン、フィルハーモニーザール
品番:UCCG-70001 (ユニバーサルミュージック) 《国内盤》 (ASIN:B000STC5HO)
    UCCG-3552 (ユニバーサルミュージック) 《国内盤》 (ASIN:B0000CD7WP)
    POCG-50002 (ユニバーサルミュージック) 《国内盤》 (ASIN:B00005FJD2)
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■1982年から1984年にかけて、カラヤンは4度目のベートーヴェンの交響曲全集を録音しているが、これはその中のひとつの演奏。”やや速め”というテンポ設定や金管の強調などは、以前の録音とほとんど同じである。しかし音のエネルギッシュさやアンサンブルの緊密性は以前の録音と比較すると、多少劣ったものになってしまっている。悪い演奏ではないのだが。
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●【DVD】ベートーヴェン:交響曲第5番 ハ短調 作品67 「運命」
(+ベートーヴェン:交響曲第4番)

ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
録画:1982年11月18日-22日、 ベルリン、フィルハーモニーザール
品番:SIBC-20 (ソニー) 《国内盤》 (ASIN:B00006K0J3)
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■1982年から1984年にかけて、カラヤンは4度目のベートーヴェンの交響曲全集の録音を行なった。その時には同時に映像も記録され、それによってカラヤンの2度目の映像版のベートーヴェンの交響曲全集が作られている。録音のみの全集(前者)と映像ありの全集(後者)は、まったく同じテイクではないかもしれないが、ほとんど見分け(聞き分け)のできない、同じような演奏になっている(第5番の演奏の傾向については、前項を参照されたし)。
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