交響曲第９番「合唱」 Page1
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●ベートーヴェン：交響曲第９番 ニ短調 作品１２５ 「合唱」
ロジャー・ノリントン指揮 シュトゥットガルト放送交響楽団
Camilla Nylund(Soprano) Iris Vermillion(Alt)
Jonas Kaufmann(Tenor) Franz-Josef Selig(Bass)
Gaechinger Kantrei Stuttgart
録音：２００２年８月９日 Liederhalle Stuttgart,Beethovensaal （Live recording）
品番：KKCC4366 (キングレコード) 《国内盤》 (ASIN：B0000AZSQ0)
93088 (haenssler) 《USA 輸入盤》 (ASIN：B00009QH6R)
93088 (Faszination Muzik) 《Germany 輸入盤》
■おおまかに言ってシューベルト以前のオーケストラ曲には、現在以下のような３つの演奏形態がある。（１）モダン楽器によるモダン楽器的演奏・・・これは要するにカラヤン+ベルリン・フィルとかに代表される普通の演奏。（２）古楽器による古楽器的演奏。（３）モダン楽器による古楽器的演奏。今回取り上げたノリントン版は、（３）の演奏形態である。私は古楽器的演奏（速いテンポ、強いアクセント、ヴィヴラート極力排除）は好きなのであるが、（２）の演奏形態だと、全体のピッチ（音高）を低くせざるを得ないので、（２）はあまり好きではない。結果的に（３）が興味の対象として浮上してくるのだが、（３）は演奏の歴史が浅いこともあって、今までこれはいいと思える演奏には、なかなか巡り会えなかった。しかしついに巡り会った。それがこのCDである。
４つの楽章中、最高のデキと思えるのは第１楽章だ。この楽章は基本テンポを遅めに取ると”重厚さ”が、速めに取ると”カッコよさ”が前面に出てくるが、当CDは後者のタイプの典型で、しかもこれほどキマっているのは今まで聴いたことがない。展開部途中のフガートの部分など、眩暈がしそうである。また所々にある楽譜にないノリントン独自の工夫にも目を見張るものがある。この曲の出だしでは第２ヴァイオリンとチェロが、属音（ミ）とその５度上の音（シ）を１６分音符で刻んでいるが、ノリントンはここに楽譜にはない強弱をつけ、調性感が希薄で幾分捕らえどころの無いこの出だしを、印象深いものにしている（ベートーヴェンの創作上の意図は傷つけていないと思われる）。
第２楽章と第４楽章でも非常に説得力の強い演奏が展開されている（ただ第１楽章では百発百中だった”ノリントン独自の工夫”が、これらの楽章では成功率８０％くらいになっているようにも感じられる）。ちょっと問題があるかなと思われるのは第３楽章だ。この緩徐楽章（Adagio molto e cantabile)でも、古楽器的演奏の原理主義者であるノリントンは、いっさいヴィヴラートを付けていない。結果的にそれが（ある程度以上の）感動につながれば、それはそれでいいと思うが、この第３楽章に感動する人はかなり少ないのではないかと思う。このような緩徐楽章の処理が今後のノリントン（的指揮者）の課題かもしれない。
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交響曲第９番
ノリントン指揮
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試聴できるHP
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Symphony No.9
Norrington(Cond)
●ベートーヴェン：交響曲第９番 ニ短調 作品１２５ 「合唱」〔UCCG5005〕〔4767368〕
（+ミサ・ソレムニス）〔UCCG3823〕〔469262〕
レナード・バーンスタイン指揮
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 ウィーン国立歌劇場合唱団
ギネス・ジョーンズ(ソプラノ) ハンナ・シュヴァルツ(アルト）
ルネ・コロ(テノール) クルト・モル(バス）
録音：１９７９年９月 ウィーン国立歌劇場（ライヴ）
品番：UCCG5005 (DG) 《国内盤》 (ASIN：B000I0S8AG)
4767368 (DG) 《Hybrid SACD》 《Europe 輸入盤》
UCCG3823 (DG) 《国内盤》 (ASIN：B0007OE2JO)
469262 (DG) 《USA 輸入盤》 (ASIN：B00005IB61)
■バーンスタインが指揮したこの曲の録音・録画を、録音・録画年代順に並べてみると以下のようになる（なおこれは、２００８年１２月の時点での調査結果であり、全ての録音・録画を網羅していない可能性もある）。
（１）...１９６４年、+ニューヨーク・フィルハーモニック、スタジオ録音
（２）...１９７０年、+.ウィーンフィル、ライヴ録画
（３）...１９７９年、+.ウィーンフィル、ライヴ録音
（４）...１９７９年、+.ウィーンフィル、ライヴ録画（演奏自体は（３）と同じ）
（５）...１９８９年、+.バイエルン放送響ほか、ライヴ録音
（６）...１９８９年、+.バイエルン放送響ほか、ライヴ録画（演奏自体は（５）と同じ）
これらの中では（３）が最高の録音であろう。それ以上に、この（３）は全てのこの曲の録音の中でも１、２を争う名演になっていると思われる。
１９７７年から１９８１年にかけて、バーンスタインは２度目のベートーヴェンの交響曲全集の録音を行なった（オケはウィーンフィル）。この全集では第９番が飛びぬけた名演で、第３番がそれに続く好演だと思われる（他の曲は、バーンスタインにしてはかなり平凡なデキ）。
この第９番はとにかくエキサイティングである。エキサイティングな第９というと、フルトヴェングラーの演奏が思い出されるが、この演奏は、フルトヴェングラーのような眉間に皺が寄ってくるような悲壮感とは無縁であり、より人間的な”熱い血潮”のようなものが強く感じられる演奏になっている。
凄い気迫でぶっ飛ばしている第１楽章、リズムの浮遊感が印象的な第２楽章、場面場面で大胆にテンポを変えている第３楽章、どれもがすばらしいが、その後の第４楽章は、それらすべてを凌駕した希代の名演になっているように感じられる。
特に私がいつも感動するのは、「歓喜の主題」がチェロとコントラバスから始まってだんだんと楽器を増やしながら膨れ上がっていくところである。バーンスタインはここを遅いテンポで、じっくりと進めている。ここは本当は「アレグロ・アッサイ」なので、かなりはやいテンポでやるのが”正統的”なのかもしれない。しかし、この宗教的な趣のある旋律は、ゆっくりとしたテンポで演奏した方が、ずっと活きるように思われる。また、バーンスタインはここでは内声の楽器をかなり強調している。それがとっても”いい味”を出しているのだ。私にとっては”フルトヴェングラーのアッチェレランド”と並んで、ここの部分の演奏として非常に印象深いものになっている。
また「アンダンテ・マエストーソ」の部分での、部分的にぐっとテンポを落とした陶酔的な表現（少々マーラーっぽいような・・・）や、終結部の猛烈なスピード感（フルトヴェングラーにかなり近い。ただし音の雰囲気は相当違う。躍動感のあるスタッカート気味の音で演奏されている）も、非常に感動的である。
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交響曲第９番
ﾊﾞｰﾝｽﾀｲﾝ指揮
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Symphony No.9
Bernstein(Cond)
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交響曲第９番
ﾊﾞｰﾝｽﾀｲﾝ指揮
Symphony No.9
Bernstein(Cond)
試聴できるHP(1)
試聴できるHP(2)
●【DVD】ベートーヴェン：交響曲第９番 ニ短調 作品１２５ 「合唱」
（+ベートーヴェン：交響曲第１番、第８番）
レナード・バーンスタイン指揮
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 ウィーン国立歌劇場合唱団
ギネス・ジョーンズ(ソプラノ) ハンナ・シュヴァルツ(アルト）
ルネ・コロ(テノール) クルト・モル(バス）
録画：１９７９年９月 ウィーン国立歌劇場（ライヴ）
品番：UCBG1268 (ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ･ﾐｭｰｼﾞｯｸ) 《国内盤》 (ASIN：B001I1D64C)
0734497 (DG) 《Europe 輸入盤》
■１９７７年から１９８１年にかけて、バーンスタインは２度目のベートーヴェンの交響曲全集の録音を行なった。その時には同時に映像も記録され、それによって映像版のベートーヴェンの交響曲全集も作られている。録音のみの全集（前者）と映像ありの全集（後者）は、まったく同じテイクではないかもしれないが、ほとんど見分け（聞き分け）のできない、同じような演奏になっている。
音だけ聴いても、この１９７９年録音の第９番は非常にエキサイティングなのだが、映像が付くとさらに凄いことになる（笑）。映像が付くと逆に感銘度が下がってしまう場合もあるのだが、流石にバーンスタインは千両役者だ。期待にバッチリと応えてくれる。
特に感動的なのは第４楽章。第５４３小節からの一番有名な（CMとかでよく使われる）合唱の部分では、ほとんど指揮をせずに両手を広げたままにして、合唱団といっしょに歌ったりしている・・・よいではないか。最後のプレスティッシモに入るところではジャンプなんかしちゃってる・・・・よいではないか。演奏終了後、最前列にいた一人の老人がよろよろと立ち上がり、スタンディング・オベイションをしている・・・よいではないか。この老人、なぜかシューリヒトに似ている・・・よいではないか（笑）。
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交響曲第９番
ﾊﾞｰﾝｽﾀｲﾝ指揮
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Symphony No.9
Bernstein(Cond)