交響曲第９番「合唱」 Page2

●ベートーヴェン：交響曲第９番　ニ短調　作品１２５　「合唱」

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮　
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団　ブルーノ・キッテル合唱団
T・ブリーム(ソプラノ)　E・ヘンゲン(アルト）　P・アンダース(テノール)　R・ヴァッケ(バス）
録音：１９４２年３月２２日　ベルリン（ライヴ・モノラル）
品番：MEL-715 (メロディア) 《Russia 輸入盤》
　　　 MELCD1001114 (メロディア) 《Russia 輸入盤》
　　　 CDO1001 (classica D'oro/Allegro) 《USA 輸入盤》 (ASIN：B000059LWW)
　　　 OPK7001 (Opus Kura) 《International盤》 (ASIN：B000ICMDCS)

■フルトヴェングラーが指揮したこの曲の録音を、録音年代順に並べてみると以下のようになる（なおこれは、２００８年１２月の時点での調査結果であり、全ての録音を網羅していない可能性もある）。
　（１）...１９３７年、+ベルリン・フィル、ライヴ録音（EMI）
　（２）...１９４２年、+ベルリン・フィル、ライヴ録音（メロディアなど）
　（３）...１９４３年、+ｽﾄｯｸﾎﾙﾑ･ﾌｨﾙ、ライヴ録音（セブンシーズ）
　（４）...１９５１年１月、+ウィーン・フィル、ライヴ録音（セブンシーズ）
　（５）...１９５１年７月、+バイロイト祝祭管､ライヴ録音（EMIなど）
　（６）...１９５１年７月、+バイロイト祝祭管､ライヴ録音〔バイエルン放送音源〕（ORFEOなど）
　（７）...１９５１年８月、+ウィーン・フィル、ライヴ録音（ORFEO）
　（８）...１９５２年、+ウィーン・フィル、ライヴ録音（独ﾌﾙﾄｳﾞｪﾝｸﾞﾗｰ協会）
　（９）...１９５３年、+ウィーン・フィル、ライヴ録音（DG）
　（１０）...１９５４年、+バイロイト祝祭管、ライヴ録音（加 Disques Refrain）
　（１１）...１９５４年、+フィルハーモニア管、ライヴ録音（THARA）
　これらの中では、（５）・・・バイロイトの第９・・・が世紀の名演として非常に有名であるが、（２）と（１１）もかなり人気のある演奏である。
　第二次大戦中のフルトヴェングラーの演奏は、異様なテンションの高さで荒れ狂っているものが多いのだが、（２）もそのひとつであり、直接的な迫力の点で、この演奏に勝るものはないと言える。（５）や（１１）に対して「フルトヴェングラーらしい迫力が足りない」という感想を抱く人にとっては最高の演奏かもしれない（余談だが、私がこの曲の第１楽章に感動を覚えたのは、この演奏が最初であった）。
　しかし第九というベートーヴェンの後期の曲には、このような”荒れ狂った”演奏では、表現することのできない要素があると思われる。それは「宗教的な安心立命の境地」である。もう少し余裕があり、そしてさらには一抹の”諦観”を感じさせる演奏でないと、第九の演奏として理想的なものにはなりえない（と思う）。具体例を挙げると、この演奏の第４楽章の第５４３小節からの一番有名な（CMとかでよく使われる）合唱の部分は、いくらなんでもテンポが速すぎるし、ティンパニの音も強烈すぎる。このような”違和感”を感じさせる部分が、この演奏には何箇所かある。
　音質に関しては、メロディアから出ているCD(品番：MEL-715)が、私が実際に聞いた中では最高の音質である（”最高”といっても、１９４２年の録音なので、「すべての人が満足できる音質」というわけではない）。メロディアにはこの演奏の”本当のマスターテープ”があるので、高音質になるのは当然であろう（ただし残念ながら2006年9月の時点では、このCDは廃盤となっている。⇒追加記事参照）。
　この演奏はEMIなどの大手レーベルからも出されているが、EMI盤よりも（私が実際に聞いた範囲では）、Allegroから出されているCD(品番：CDO1001)の方が音質がいいと言える。
　ところで最近、「オーパス蔵」というレーベルから、この演奏の最初期のメロディアLP盤の復刻のCD(品番：OPK7001)が出されたのだが、これが非常に評判がよく、もしかしたら「MEL-715」よりも上の音質になっているかもしれない（私は未聴）。マスターテープから直接CD化されたものよりも、LP盤の復刻CDの方がいい音質になるわけが無いと思われるかもしれないが、「音質が劣化したマスターテープから作ったCD」よりも「音質が劣化する前のマスターテープから作ったLPを復刻したCD」の方が、高音質になる可能性はあるので、非常に興味をそそられるCDである。オーパス蔵のHPには、試聴（ダウンロード）できるmp3データも用意されている。
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・・・以下、追加記事（2006年12月15日）・・・

■最近、メロディア盤のCDが再リリースされた。品番は「MELCD1001114」となっている。音質は「MEL-715」とほとんど変わらないと思われるので、個人的には”一番のお薦め”のCDである。
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●ベートーヴェン：交響曲第９番　ニ短調　作品１２５　「合唱」

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮　バイロイト祝祭管弦楽団および合唱団
エリザベート・シュワルツコップ(ソプラノ)　エリザベート・ヘンゲン(アルト）
ハンス・ホップ(テノール)　オットー・エーデルマン(バス）
録音：１９５１年７月２９日　バイロイト祝祭劇場（ライヴ・モノラル）
品番：TOCE-3725 (EMI) 《国内盤》 (ASIN：B00005GJ02)
　　　 TOCE-59007 (EMI) 《国内盤》 (ASIN：B00005Y148)
　　　 66953 (EMI) 《USA 輸入盤》 (ASIN：B00000GCA7)
　　　 TOCE-55701 (EMI) 《国内盤》
　　　 TKC-301 (Otaken Records) 《International盤》
　　　 GS-2009 (GRAND SLAM) 《International盤》
　　　 DCCA0029 (DELTA) 《国内盤》 (ASIN：B000L42JH2)
　　　 TKC-309 (Otaken Records) 《International盤》
　　　 MPCD9017 (MYTHOS) 《International盤》
　　　 MPCD9017SPP (MYTHOS) 《International盤》

■フルトヴェングラーのディスコグラフィーの中で、多分一番有名な録音である（「バイロイトの第９」という通称がある）。宇野功芳氏は著書の「フルトヴェングラーの全名演名盤---講談社+α文庫」で次のように述べている。
　「１９５１年、第２次大戦後、初めてバイロイト音楽祭が再開された初日に演奏された記念すべき実況録音であり（注）、フルトヴェングラーを語る上に最も重要なディスクといえよう。こんなにすばらしい”第九”はほかに決して例がないし、今後もこれ以上の演奏が現れる可能性はきわめてうすい。フルトヴェングラーの特徴が”第九”という大曲を得ていやが上にも輝き、これほどまでに見事な演奏を生んだのだろう・・・」
　第１楽章冒頭の人間業を越えたダイナミクスの幅、第３楽章の神秘的な雰囲気やデリカシー、第４楽章のクライマックスへ向かってのテンポ設定の妙など、聴き所に事欠かない名演であるという点については、私もまったく同感である。
　ただし、少々「ここはちょっといただけない」と思える部分もある。まず第１に述べておく必要があるのは、「第４楽章の合唱の部分の聴きづらさ」だ。これは演奏上の問題ではなく、録音上の問題なのだが、合唱の４つの声部がほとんど分離せずにダンゴ状態になってしまっている。それから、第３楽章のホルンの音程の不安定さと、弦のピチカートが不揃いな所も少々気になる。また、全体的に「表現がしぶい」とも言える。
　私は時々、フルトヴェングラーをあまり知らない人（大抵はクラシック音楽にあまり興味のない人）に、彼の指揮したベートーヴェンの第五（+BPO、’４７年録音）や第七（+VPO、’５０年録音）、それからこの第九を聴いてもらって、その感想を聞くことがあるのだが、第五や第七については大抵「これはいい演奏だね」という返答が返ってくる。しかしこの第九については、「いまひとつよくわからない」というような返答になることが多い。実は私も最初はよくわからなかった（楽しめるようになるまでには、多少の時間が必要だった）。
　ところでこの演奏のCDとして、現在（２００５年５月）EMIから出されているもの（国内盤）には、品番が「TOCE-3725」「TOCE-59007」「TOCE-55701」となっている３種類のCDがある。これらの中で「TOCE-55701」は、まず避けた方がいいと思われる。このCDには人工的にステレオ感が付加されているのだが、それは原録音の細かなニュアンスをマスクしたり、また合唱部分の不明瞭さを増幅しているように感じられる。
　「TOCE-3725」と「TOCE-59007」については、私自身は後者の方が好きであるが、前者の方の音がいいと判断する人もかなりいるであろう。
　一言で言えば、前者は「高音域が少し強調された華やかな音」であり、後者は「中音域が充実した、芯のしっかりした音」である。私はバイロイトの第９を聴く場合、合唱部分の不明瞭さを少しでも減少させたいと思うので、芯のしっかりした音の後者（TOCE-59007）に手が伸びることが多いのである（ちなみに、前者は「HS-2088」、後者は「ART」という方式でマスタリングされたものである）。
　また、品番が「66953」のCDは、「TOCE-59007」の輸入盤である。私自身は未聴なのだが、おおむね「TOCE-59007」と同じ音質になっていると思われる。このCD（新品）のAmazonの定価は1.600円前後なのだが、Amazonに常時出品している（実質的には「出店している」と言っていい）caiman americaという業者からは、ほぼ常時、1.100円前後の価格で入手できる。「66953」にリンクしているバナーの「ロープライス」というところをクリックすると、その業者のところに行ける。
　（注）２００７年にCD化されて一般に知られる事となったバイエルン放送音源の演奏は、この演奏とは基本的に別演奏であり（第３楽章の一部など、共通している部分もあるが）、最近は「そちらの方が本公演の実況録音である可能性が高い」と見なされている。しかし通常「バイロイトの第９」と言えばこちらの、EMIが所有している音源を元にしているものを指す。これは今後も変わらないであろう。

・・・以下、追加記事（2007年2月20日）・・・

■2006年11月に、DELTAという所から「DCCA0029」という品番のCDが発売された。結論的に言うと、このCDの音質はあらゆる面で傑出しており、バイロイト盤を購入するのならこのCDが一番いいと思われる。⇒「DCCA0029」についての記事
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・・・以下、追加記事（2005年7月25日）・・・

■最近、「バイロイトの第９」の新しいCD・・・品番：TKC-301 (Otaken Records)・・・が出た。初期のLPの復刻盤で、音質が非常にいいという評判である。CDショップに行ってみると現物があった。以下はその現物の宣伝文である。
　「世の中には夢のような話が現実になることがあるものですが、例えばバイロイトの「第九」の初期HMV盤がほとんど手付かずの状態で発見されるなどという話は、コレクターの夢として語られることはあっても実際にはなかなかありえないことではないでしょうか？　もしそのような話があれば私共音楽ファンにとっては高額の宝くじに当たるより嬉しく心踊る出来事に他なりません。さてこの度小生はその夢のようなお話に遭遇させて頂く幸運に巡り合うことができました。・・・（中略）・・・今回、その所有者の方の全くのご好意でなんとそれを３日間借り受けることが出来早速復刻の運びとなりました。はたしてこれは今までに聴いたことのないすぐれた音質のバイロイト盤であることは言うまでもないことです。百聞は一見にしかず、フルトヴェングラーファンの方はもちろんすべてのクラシックファン必聴の音源です。・・・（中略）・・・可能な限りの原音再生を心がけましたので、どうぞ安心してこの世界の至宝をご鑑賞くださいませ。」
　うーむ、これは買わねばなるまい。バカなやつだとお思いでしょうが、フルトヴェングラー教徒はこういう場合、思考停止状態に陥ってしまうのである。
　しかし私の判断は間違っていなかった（思考停止状態だから判断はしてないんじゃないかという御指摘はスルドイです・・・）。
　確かにこれほどいい音質の「バイロイトの第９」は聴いたことがない。音の勢い、リアリティーが尋常でない。第１、第２、第４楽章に関しては一瞬一瞬が、「感動」と「新しい発見」の連続であった。例えば第４楽章の３１０-３１２小節あたりの独唱者の気迫に満ちた盛り上げ方や、その後のマーチの部分での「トライアングルの音」などは、今までのCDではほとんど気がつかなかった。「バイロイトの第９」は、やっぱり凄い演奏なんだと再認識した。
　ただ第３楽章は、以前のCDと五分五分の出来栄えのように感じられた。このCDはLPの復刻であるため、少々スクラッチノイズが入っているのである。そのため静かなところの多い第３楽章では、それ（プチプチいう音）がやや気になるのである。音質自体はすばらしいのだが・・・。

・・・以下、追加記事（2006年1月25日）・・・

■最近、また「バイロイトの第９」の新しいCD・・・品番：GS-2009 (GRAND SLAM)・・・が出た。やはり初期のLPの復刻盤である。何でこんなに初期のLPの復刻盤が次々と出るのかと言うと、バイロイトの第９の初出盤は1955年に出されているので、去年(2005年）が丁度、著作隣接権が切れる年に当たるからである。
　ところでこのCDの音質に関しては、かなり多くの人が「TKC-301 (Otaken Records)よりも上である」という意見を述べている。このCDを制作した平林直哉氏は、新進気鋭の音楽評論家であり、また”盤鬼”というあだ名があるほと、音質に強いこだわりを持つ人である。以下に彼の言葉を記す。
　「1951年のバイロイト音楽祭におけるベートーヴェンの第９は、フルトヴェングラーを語る上で最も重要なものです。従って、その演奏内容に釣り合うだけの極上の盤質による初期LPを手に入れることが当面の最大の目標でした。そこで、イギリスの初出盤を2組、オーストラリアの初出盤を1組手に入れ、その中でも突出して状態の良いイギリスALP盤（ご参考までにイギリス初出ALP盤の状態の良いものの市場価格は12万円から15万円前後です）を採用しました。
　そして、望みうる最上の音質を獲得するために約3ヶ月の間、盤面をていねいにクリーニングするのはむろんのこと、さまざまに条件を変えて全曲を合計7回に渡ってプロ用のマスターCDRにコピーしました。さらに、その7種類の中から2組のCDRに絞り込み、これを両方ともマスタリングを施して試聴、最終的にこの音をマスター用として採用しました。『当分の間、このCDの音質をしのぐものは現れないだろう』という意気込みで作ったものです。」
　この意気込みは本当にすごいと思う。そしてフルトヴェングラー教徒にとっては、本当にありがたいことである。

・・・以下、追加記事（2007年2月20日）・・・

■「TKC-301」と「GS-2009」が出た後、さらにLP復刻系のCDとして、「DCCA0029」 (DELTA)という品番のCDが発売された。このCD、「GS-2009」よりもさらに評判がいい。そこでそれらすべてを入手して、自分の耳で音質を確かめてみることにした。
　結論としては、世間一般の評判と同じで、「DCCA0029」が一番だと思う。以下は要素別の比較結果である。
・音の明晰さ：「DCCA0029」＞「GS-2009」＞＞＞「TKC-301」
・音の迫力：「DCCA0029」＞「GS-2009」＞「TKC-301」
・音のつや（音色）：「DCCA0029」＞＞「GS-2009」＞＞＞「TKC-301」
・スクラッチノイズの少なさ：「DCCA0029」＞＞＞「GS-2009」＞＞「TKC-301」
（「DCCA0029」は、スクラッチノイズに関しては「少ない」と言うより「皆無」と言った方がいいレベルに達している。これはLP復刻系のCDとしては非常に大きな評価ポイントなのではないだろうか）
　今後、バイロイト盤を購入する場合には、このCDを購入するのが一番いいように思われる。
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・・・以下、追加記事（2007年6月21日）・・・

■2007年5月、Otaken Recordsから「TKC-309」という品番のCDが発売された。宣伝文によれば、このＣＤの原盤となった音源は、某製作関係者が所持していた「予備マスターのデジタルコピー」であり、それは「腰を抜かさんばかりのすぐれた音質」で、それから作られたＣＤの音質は、「既出盤のそれとは全く異次元のもの」になったとのこと。
　Otakenのルツェルンの第九（これも「某所から提供された音源」から作ったとのこと。CD番号：TKC307）が、確かに超高音質になっていたので、今回の「TKC-309」にも期待をかけたのだが、残念ながら今回は期待外れであった。既出の東芝(EMI)の国内盤と似たような音質である（確かにわずかながら、明晰さが高まっているように感じられる部分もあるのだが、それらを「全く異次元のもの」と喧伝することは、私にはできない）。

・・・以下、追加記事（2008年1月30日）・・・

■2007年12月、MYTHOSからから「バイロイトの第９」のLP復刻盤のCDとして、「MPCD9017」という品番のCDが発売された（同時に「MPCD9017SPP」という番号のCDも発売されたが、これは「MPCD9017」に、１９５１年のバイロイト音楽祭のプログラム冊子の復刻版を付録として付け加えたもの）。
　MYTHOSは、LP復刻の世界では”泣く子も黙る”存在であり、そこから「バイロイトの第９」のLP復刻盤がいよいよ出るということになり、多大な注目を集めることとなった。そして実際に聴いた人の多くからは、絶賛の言葉が述べられている。
　私も実際に聴いてみて、ダイナミック・レンジの幅の広さや、各楽器の音の輪郭の明瞭さや力強さに関しては、一頭地抜けているCDになっているように感じられた。要するにぶっちゃけて言うと「すごーい迫力」なのである。しかし音自体の美しさに関しては、高い評価を与えることは出来ないように思う。迫力を出すために、音質がかなり犠牲になっているように感じられるのだ。
　結論的には、私は「MPCD9017」よりも、DELTAから出ている「DCCA0029」 の方がより優秀な復刻だと考える（「DCCA0029」は、迫力も十分にあるし、その上に非常に美しい音が実現されている。スクラッチノイズも「MPCD9017」より少ない）。まあでも「MPCD9017」も非常に価値の高いCDだと思う。私にとっても「DCCA0029」の次に感動的なCDとなった。
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●ベートーヴェン：交響曲第９番　ニ短調　作品１２５　「合唱」

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮　バイロイト祝祭管弦楽団および合唱団
エリザベート・シュワルツコップ(ソプラノ)　エリザベート・ヘンゲン(アルト）
ハンス・ホップ(テノール)　オットー・エーデルマン(バス）
録音：１９５１年７月２９日　バイロイト祝祭劇場（ライヴ・モノラル）〔バイエルン放送音源〕
品番：WFHC-013 (ﾌﾙﾄｳﾞｪﾝｸﾞﾗｰ･ｾﾝﾀｰ) 《会員限定頒布盤》
　　　 ORFEOR754081 (ORFEO) 《Germany 輸入盤》

■いわゆる「バイロイトの第９」は、EMIが所有している音源を元としており、1955年（日本では1956年）に初出盤が出された。そしてそのとき以来、多くの人にとって”最高の第９”であり続けてきた。そしてまたこの録音は、多くの人に「1951年に戦後初めてバイロイト音楽祭が開催されたときの本公演のライヴ録音」だと思われ続けてきた。
　しかし初出から半世紀以上も経過した2007年の7月に、フルトヴェングラー・センターにより、「本当の本公演のライヴ録音」なるものがCD化された（品番：WFHC-013）。元となっている音源はバイエルン放送に保存されていたものである。1951年7月29日の本公演は、バイエルン放送により生中継の放送がされているので、同放送局に「本当の本公演のライヴ録音」があるのは、十分にあり得ることである。またこの録音の存在を示唆する人も、昔から少数ではあるがいたのである（フルトヴェングラー・ディスコグラフィー第２版／オルセン編、など）。
　このCDの出現により、従来の（EMI盤の）「バイロイトの第９」は、大部分がリハーサルの録音を音源としているという見方が強まりつつある（しかしそのために、「EMI盤の価値は低くなる」ということは、私はないと思う）。
　「WFHC-013」はフルトヴェングラー・センターの会員のみが購入できるCDだったのだが、2007年の12月にORFEOから通常のCDショップで購入できるCD（品番：ORFEOR754081）が発売され、この録音が容易に聴けるようになった。このCDを私も購入して聴いてみたのだが、最初に思ったのは、「EMI盤ではっきりしなかった部分がはっきりしている」ということである。各楽器（特にヴァイオリン）の音が非常に生々しく録らえられており、”フルトヴェングラーらしい鮮烈な響きが聞き取れる”ということに関しては、EMI盤よりもはるかに満足のいく状態になっている。また第４楽章の合唱も、EMI盤より明瞭に録らえられているし、最後のコーダの部分（EMI盤では演奏が崩壊している）も、見事に決まっている。また所々で聞かれるティンパニの厳しい響きも非常に魅力的だ。
　以上はEMI盤よりも勝っている点であるが、劣っていると考えられる点もある。まずは各楽器の音量のバランス。ぜんぜんだめということではないのだが、チェロ、コントラバスがやや弱く、逆に金管がやや強い。ティンパニも（すばらしく決まってる部分も多いのだが）、十分に鳴っていないところがある。また「音楽の横方向の流れ」や「祝祭的な雰囲気」も、EMI盤よりも多少落ちるように思われる。
　総合的に判断すると、やはり従来のEMI盤の方が、私にはより魅力的に感じられる。しかしながらこの演奏も、フルトヴェングラーの残した遺産として重要なものであることは間違いない。特にEMI盤のバイロイトの第９を長年聴き続けた人（私もその一人）にとっては、不明瞭なところが明瞭化されたという意味で、非常に有意義なCDであると言える。
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●ベートーヴェン：交響曲第９番　ニ短調　作品１２５　「合唱」

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮　
フィルハーモニア管弦楽団　ルツェルン芸術週間合唱団
エリザベート・シュワルツコップ(ソプラノ)　エルサ・カヴェルティ(アルト）
エルンスト・ヘフリガー(テノール)　オットー・エーデルマン(バス）
録音：１９５４年８月２２日　ルツェルン（ライヴ・モノラル）
品番：Furt 1003 (TAHRA) 《Europe 輸入盤》
　　　 Furt 1054 (TAHRA) 《Europe 輸入盤》
　　　 TKC307 (Otaken Records) 《International盤》

■フルトヴェングラーの最後の”第九”の演奏会の実況録音である（彼はこの年の１１月３０日に、肺炎のため６８歳で生涯を閉じた）。１９５３年ころより彼の演奏は、衰えを感じさせるものが多くなる。この演奏も第１楽章の始めの部分は非常にヨタヨタしており、いろいろな意味で、聴いていて辛くなってくる。しかし２回目の主題提示のあたりからやや持ち直し、その後はかなり充実した内容の演奏になっている。
　まあでもはっきり言って、第１楽章から第４楽章の声楽が入る前までの部分は、これよりいい演奏はいくらでもあると思う。この演奏の”売り”は、なんと言っても声楽が入ってからの部分だ。ルツェルン芸術週間合唱団は、高度な歌唱技術を身に付けている合唱団ではないが、エネルギッシュで若々しいストレートな歌声は非常に魅力的である。そしてそのストレートな歌声が、当時としては最高と言っていい程の明快な録音によって、はっきりと捕らえられており（４つの声部が完全に分離している）、合唱の部分の感銘度は（とりあえず私の感覚では）バイロイト盤を遥かに上回っている。また合唱団の熱気に押されたのだろうか、合唱が入ってからはオーケストラの音も非常に充実したエネルギッシュなものになっている。最後のコーダの部分の迫力（信じられないほどの強靭なリズム）は、全盛期のフルトヴェングラーのレベルに達していると言える。
　バイロイト盤は声楽の部分に大きな難点があるので、それを埋め合わせてくれる存在として、このルツェルン盤は非常に貴重である。
　なおTAHRAからは、この演奏を収録しているセットもののCDとして、品番が「Furt 1054」というものも出ているのだが、そちらは「残響成分が非常に少ない乾いた音」なので、ルツェルン盤を買うなら「Furt 1003」の方がいいと思う。実は「Furt 1054」の音の方がマスター・テープの音に近く、「Furt 1003」はちょっと化粧をしているのだが、この化粧は非常に見事であり（今までに私が聴いた何枚かのルツェルン盤の中で最高）、今後もずっとルツェルン盤のリファレンスとして、聴かれていくべきCDだと思われる（しかし残念ながら2006年3月の時点では、このCDは廃盤となっている）。

・・・以下、追加記事（2007年2月20日）・・・

■最近、Otaken Recordsから「TKC307」という品番のCDが発売された。このCDの音質、今までに私が聴いたルツェルン盤の中で最高である。CD製作者の言によれば、「某所から提供された音源」に対して、「元から有るものに何かを引いたり足したりするのではなく、元から有るもののみを歪みなく十全に引き出すことを旨とする手法によってリマスタリングした」とのこと。とにかく私がこのCDを聴いてびっくりしたのは、「マスターテープの音に非常に近い（と思われる）音なのに、十分な残響成分がある」ということである。上の記事で私は「マスター・テープの音は、音残響成分が少ない乾いた音」という意味のことを書いたが、どうやらそれは間違いだったようである。これだけ十分な残響成分があり、また音質そのものも優秀ならば「化粧」をする必要などはまったくないと言える。
　ルツェルン盤を購入するのなら、現時点においては、とにかくこのCDでキマリであろう。
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