交響曲第９番

･ｼﾞｭﾘｰﾆ指揮 ｳｨｰﾝ･ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰ管（1988年録音）
･ﾌﾙﾄｳﾞｪﾝｸﾞﾗｰ指揮 ﾍﾞﾙﾘﾝ･ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰ管（1944年録音）
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●ブルックナー：交響曲第９番　ニ短調

カルロ・マリア・ジュリーニ指揮　ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
録音：１９８８年６月　ウィーン、ムジークフェライン（ライヴ）
品番：UCCG-5096 (ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ･ﾐｭｰｼﾞｯｸ) 《国内盤》 (ASIN：B000I0S8ZQ)
　　　 4273452 (DG) 《USA 輸入盤》 (ASIN：B000001GAM)
　　　 4273452 (DG) 《Europe 輸入盤》

■ジュリーニが指揮したこの曲の録音を、録音年代順に並べてみると以下のようになる（なおこれは、２００８年１２月の時点での調査結果であり、全ての録音を網羅していない可能性もある）。
　（１）１９７６年、+ｼｶｺﾞ響､ｽﾀｼﾞｵ録音（EMI）
　（２）１９８８年、+ｳｨｰﾝ･ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰ管､ﾗｲｳﾞ録音（DG）
　（３）１９９６年９月１９日、+ｼｭﾄｩｯﾄｶﾞﾙﾄ放送響､ﾗｲｳﾞ録音（GENEON）(DVD)(私は未聴）
　（４）１９９６年９月２０日、+ｼｭﾄｩｯﾄｶﾞﾙﾄ放送響､ﾗｲｳﾞ録音（Haenssler）
　（３）を除いた３つの演奏の中で、私が一番高く評価するのは（２）である。この（２）は 「山あり谷ありのドラマチックなブル９」であり、そしてそのタイプの演奏として、最高の完成度に達しているように思われる。第１楽章のオーケストラの総奏の部分での気の遠くなるような雄大さは、後述するフルトヴェングラー盤に酷似している。そして当然のことながらフルトヴェングラー盤（１９４４年録音）よりも遥かに音質がいい。
　それだけでも私にとっては十分にウレシイことなのだが、それに加えて、この演奏にはフルトヴェングラー盤にはない「緻密さ」もある。第１楽章の出だしから、全ての音符や休符を正確に演奏しようとする強い意志が感じられ、また縦の線は完璧と言っていいほどキチッとそろっている（第１楽章の出だしで私がやや不満なのは、第３小節からの木管群の音が少し大きすぎることである。ここは楽譜の指示はpだが、個人的にはppでやってもらえると有り難い）。
　第２楽章では、リズムの厳格さや、弱音部において部分的に掛けられているかなり激しいアッチェレランドが印象的である。また最後の第３楽章では、弦楽器群の豊麗なカンタービレが聴きものである（他の演奏とはまったく異なった”陶酔感”を味わうことができる）。この第３楽章の演奏に対して「宗教的な清浄さに欠ける」という批判をする人がたまにいるが、私は宗教的な”法悦境”を表現したものとして、大いに肯定したいのである。
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●ブルックナー：交響曲第９番　ニ短調

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮　ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
録音：１９４４年１０月７日　ベルリン、ベートーヴェン・ザール（ライヴ・モノラル）
品番：UCCG-3694 (DG) 《国内盤》 (ASIN：B0002J53HE)
　　　 CDO1043 (Classica D'oro *cl*) 《USA 輸入盤》

■「フルトヴェングラーはブルックナーには向いていない」という説が巷間に流布している。テンポや音量を大きく変動させ、常に人間の情念を感じさせる彼の演奏は、人智を越えた世界を志向しているブルックナーの音楽には合わないというのがその理由である。
　私も基本的にはそう思うし、実際、交響曲第４番から第８番にかけての彼の演奏は、もう何年間も聴いていない（フルトヴェングラー先生、すいません）。しかし、この第９番だけは例外中の例外、私はかなり頻繁に聴く。フルトヴェングラーは、この曲には非常に向いていると思う。
　第１楽章の初めの”ブルックナーの原始霧”を、彼のように神秘的に表現できる指揮者がいるだろうか（彼は”人智を越えた世界”も表現できる）。その後、経過句でアッチェレランドを掛け、ものすごい勢いで第１主題に突入するところや、第１楽章の終結部の爆演などは、聴いていて恐怖を感じる程の凄まじさである。
　私の心の奥底には「この演奏で表現されているカタストロフィーにシンパシーを持ってはいけない」という気持ちがある。シンパシーを持つと、あっちの世界に連れて行かれる危険性があるからだ。しかし私はかなり頻繁に聴く。連れて行かれないように気をつけながら。
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