交響曲第９番「新世界より」 Page2
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●ドヴォルザーク：交響曲第９番 ホ短調 作品９５ 「新世界より」
(+スメタナ：連作交響詩 「わが祖国」 より 「モルダウ」） 〔POCG5040〕
(+ドヴォルザーク：スラヴ舞曲集（第1集）より 第1番-第7番、その他） 〔UCCG3765〕
(+ベートーヴェン：交響曲第５番「運命」） 〔UCCG4408〕
(+ベートーヴェン：交響曲第６番「田園」） 〔UCCG4406〕
(+シューベルト：交響曲第８（７）番「未完成」） 〔UCCG4412〕
ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
録音：１９６４年３月 ベルリン、イエス・キリスト教会
品番：POCG5040 (ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ ﾐｭｰｼﾞｯｸ) 《国内盤》 (ASIN：B00005FIOM)
UCCG3765 (ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ ﾐｭｰｼﾞｯｸ) 《国内盤》 (ASIN：B0007OE276)
UCCG4408 (ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ ﾐｭｰｼﾞｯｸ) 《国内盤》 (ASIN：B0012PYFN0)
UCCG4406 (ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ ﾐｭｰｼﾞｯｸ) 《国内盤》 (ASIN：B0012PYFM6)
UCCG4412 (ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ ﾐｭｰｼﾞｯｸ) 《国内盤》 (ASIN：B0012PYFOE)
■カラヤンが指揮したこの曲の録音・録画を、録音・録画年代順に並べてみると以下のようになる（なおこれは、２００９年９月の時点での調査結果であり、全ての録音・録画を網羅していない可能性もある。また「私自身は未聴」のものには、＊印を付けている）。
（１） 1940年､+ﾍﾞﾙﾘﾝ･ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰ管､ｽﾀｼﾞｵ録音(ﾓﾉﾗﾙ)＊
（２） 1957年､+ﾍﾞﾙﾘﾝ･ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰ管､ｽﾀｼﾞｵ録音(ｽﾃﾚｵ)
（３） 1964年､+ﾍﾞﾙﾘﾝ･ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰ管､ｽﾀｼﾞｵ録音(ｽﾃﾚｵ)
（４） 1966年､+ﾍﾞﾙﾘﾝ･ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰ管､ｽﾀｼﾞｵ録画(ﾓﾉﾗﾙ)
（５） 1971年､+ﾁｪｺ･ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰ管､ﾗｲｳﾞ録音(ｽﾃﾚｵ)＊
（６） 1977年､+ﾍﾞﾙﾘﾝ･ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰ管､ｽﾀｼﾞｵ録音(ｽﾃﾚｵ)
（７） 1979年､+ｳｨｰﾝ･ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰ管､ﾗｲｳﾞ録音(ｽﾃﾚｵ)＊
（８） 1985年､+ｳｨｰﾝ･ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰ管､ｽﾀｼﾞｵ録音(ｽﾃﾚｵ)
（９） 1985年､+ｳｨｰﾝ･ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰ管､ｽﾀｼﾞｵ録画(ｽﾃﾚｵ)
カラヤンによる新世界交響曲の演奏で、最もカラヤンらしく絢爛豪華なのは１９７７年盤であり、結局は私もそちらの方を高く評価してしまうのだが、この１９６４年盤も十分に完成度の高い演奏になっていると思う。個人的にはカラヤン盤の中で、今のところ”第２位”の演奏である。
この１９６４年盤は、標準的なテンポのオーソドックスな演奏として、まったく安心して聴くことができる。際立った特徴は無いが、演奏の精度や歯切れのよさはもしかしたらカラヤン盤の中で１番かもしれない。特に金管楽器の「弱くて細かな音」が非常に的確に音化されている点は、この演奏の大きな美点になっていると思う。
ただし残念なことに、この１９６４年盤は録音の音質がややシャープでなく、そのために上記の演奏上の特徴が十分に聴き手に伝わらない所がある・・・金管の細かな音がつぶれてしまっている部分が散見されるのだ。１９６０年代の録音としは標準的な解像度なのだが、演奏の傾向を考慮するとどうしてもこの録音には不満を感じてしまうのである。この演奏が現在の優秀な技術で録音されていたなら、もしかしたらカラヤンの最高の新世界になっていたかもしれない・・・私にとっては、そんなことを空想せざるを得ない真にハガユイ演奏である。
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交響曲第９番
カラヤン指揮
交響曲第９番
カラヤン指揮
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交響曲第９番
カラヤン指揮
交響曲第９番
カラヤン指揮
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試聴できるHP(1)
試聴できるHP(2)
交響曲第９番
カラヤン指揮
●ドヴォルザーク：交響曲第９番 ホ短調 作品９５ 「新世界より」
(+スメタナ：連作交響詩 「わが祖国」 より 「モルダウ」） 〔TOCE14013〕〔TOCE90011〕
(+ドヴォルザーク：交響曲第８番） 〔64325〕 〔4768982〕
(+ドヴォルザーク：交響曲第８番、スラヴ舞曲第８番、その他） 〔TOCE56193〕
ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
録音：１９７７年１月２、３日 ベルリン、フィルハーモニー・ザール
品番：TOCE14013 (EMI ﾐｭｰｼﾞｯｸ ｼﾞｬﾊﾟﾝ) 《国内盤》 (ASIN：B000PGTE38)
TOCE90011 (EMI ﾐｭｰｼﾞｯｸ ｼﾞｬﾊﾟﾝ) 《国内盤》 (ASIN：B001CRGT7I)
64325 (EMI) 《USA 輸入盤》 (ASIN：B000002S3D)
64325 (EMI) 《Europe 輸入盤》
4768982 (EMI) 《USA 輸入盤》 (ASIN：B0009NDKX2)
4768982 (EMI) 《Europe 輸入盤》
TOCE56193 (EMI ﾐｭｰｼﾞｯｸ ｼﾞｬﾊﾟﾝ) 《国内盤》
■非常に派手な演奏である。金管とティンパニが至る所で強奏・強打されており、その突き抜けた音楽作りには、ある種の”潔よさ”さえも感じられる。わびさびの精神とは正反対の境地にある演奏なので、私はこの１９７７年盤を「金閣寺盤」とも呼んでいるのである（笑）。いや、ちょっと話が脱線してしまったが、マジな話、この演奏はカラヤン+ベルリン・フィルの全盛期を記録したものであり、アンサンブルの精度も第４楽章の一部を除いて非常に高く、私のようなカラヤンの信奉者でない者に対しても、非常に印象深い演奏になっていることは認めざるをえない。
個別の楽章では、私には第１楽章の演奏が非常にすばらしく感じられる。基本テンポが１９６４年盤よりも少々遅くなり、音楽のスケールがより大きくなっている。また、目立たないが緻密にコントロールされたアゴーギクも、非常に効果的なものになっていと言える。
また、序奏の最後の部分（第２２小節から第２３小節にかけて）のティンパニの打ち込み方が、１９６４年盤と異なり「２打目立つ打ち込み方」になっているのも、私の好きなポイントである（ここの部分の打ち込み方には、「１打だけ目立つ打ち込み方」と「２打目立つ打ち込み方」があると言える・・・もっとうまい表現の仕方があるかもしれないが、一応ここではそう呼んでおくことにする）。
第３楽章も第１楽章と似た傾向のスケールの大きな演奏。また第２楽章は、やや速めのテンポのスマートな演奏になっている。以上、第１楽章から第３楽章にかけては、好き嫌いに基づいた議論の余地はあるにせよ、非常に完成度の高い演奏になっており、私自身も（趣味には合わないが）かなり楽しんで聴くことができるのである。
しかし第４楽章には少々問題があるように思われる。この楽章に関しても一般的には「カラヤンらしい派手な名演」という評価が確立しているのだが、私の耳には何回聴いても第１主題に入るところの金管のアンサンブルが少々乱れているように聞こえてしまうのだ。目立たないところだったらこのくらいの乱れは許容範囲内だと思うのだが、非常に印象的な部分なので、ちょっと気にかかるのである。またテンポの速い部分の弦楽器群の切れ味も、１９６４年盤のレベルには達していないように思われる。
まあでも全体的には、この１９７７年盤がカラヤンによる新世界交響曲の演奏の第一席に来るものになっているのは、間違いの無いところであろう。
〔追記〕１打だけ目立つ打ち込み方 ： うん、だん、うん、 だだだだだ ・・・・
２打目立つ打ち込み方 ： うん、だん、うん、 だん、だだだだだ ・・・・
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交響曲第９番
カラヤン指揮
交響曲第９番
カラヤン指揮
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Symphony No.9
Karajan(Cond)
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Symphony No.9
Karajan(Cond)
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試聴できるHP(1)
試聴できるHP(2)
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交響曲第９番
カラヤン指揮
●ドヴォルザーク：交響曲第９番 ホ短調 作品９５ 「新世界より」
(+スメタナ：連作交響詩 「わが祖国」 より 「モルダウ」） 〔POCG4066〕 〔439009〕
(+ドヴォルザーク：交響曲第８番） 〔UCCG9942〕 〔UCCG70009〕
ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮 ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
録音：１９８５年２月６-９日、ウィーン、ムジークフェライン・ザール
品番：POCG4066 (ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ ﾐｭｰｼﾞｯｸ) 《国内盤》 (ASIN：B00005FILH)
UCCG9942 (ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ ﾐｭｰｼﾞｯｸ) 《国内盤》 (ASIN：B002CNV3FE)
UCCG70009 (ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ ﾐｭｰｼﾞｯｸ) 《国内盤》 (ASIN：B000STC5JW)
439009 (DG) 《Germany 輸入盤》
■カラヤンは晩年、ベルリン・フィルとの関係が悪化したため、ウィーン・フィルとの演奏活動に、より多くの時間を割くようになっていった。当盤はその時期の録音である。晩年のカラヤンの「大らかでスケールの大きな音楽作り」とウィーン・フィルの「柔軟で優美な音」がうまくマッチして、非常に魅力的な音楽が展開されていると言える（この録音をカラヤンの新世界のベストと考える人も多くいるようだ）。
第１楽章ではまず、序奏部での弦楽器群の思い入れの強い表現に圧倒される。これ以上物々しい雰囲気の序奏部はなかなかないであろう。そして主部に入っても音楽は巨大なスケールで悠然と進んで行く。テンポは1977年盤よりもさらに遅くなり、その一歩一歩踏みしめていくような風情は、晩年の巨匠の心情の吐露のように感じられる。
私がこの第１楽章の演奏で特にすばらしいと思うのは、再現部以降である。第１主題と中間主題（副主題）の再現には特記すべきものは見当たらないが、第２主題の再現において、ヴァイオリンに主題が受け渡されてから（第378小節から）の音量の絞込みと表情付けの入念さは、提示部の対応箇所（第157小節から）とはかなり異なったものになっていて、非常に印象的だと言える。カラヤンの演奏でここまで提示部と再現部で差がある例は、あまりないのではないだろうか。
そしてその後、終結部の冒頭（第396小節から）で奏されるトランペットとトロンボーンの雄大な表現にも大きく心を揺すぶられてしまう。微妙に余力を残した”余裕感”が非常に印象的である。
また第412小節からのティンパニのロールをクレッシェンド（４回）させているのも特徴的。1964年盤や1977年盤よりも味付けの濃い表現になっており、大多数の人にとってはより魅力的に感じられることだろう。
第２楽章の清明な叙情性、第３楽章の各楽器（特にティンパニ）の音量の変化の妙味も、この1985年盤の聴き所になっていると思うが、その後の第４楽章は、録音のよさも加味すればカラヤンの新世界の録音の中で一番感動的なものになっているかもしれない。躍動感はそれほどないが、音の充実度や演奏の正確性に関しては、非常に高いレベルに達していると言える。
さてこのようにこの1985年盤は、魅力的な面も多々あるのだが、所々に看過できぬ演奏の乱れ（或いは控えめに言って”演奏の緩さ”）があることも指摘できる（例えば第１楽章の展開部など）。そのために当盤の全体的な感銘度は、私にとっては1964年盤や1977年盤よりもやや劣ったものとして感じられてしまうのである。
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交響曲第９番
カラヤン指揮
交響曲第９番
カラヤン指揮
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交響曲第９番
カラヤン指揮
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Symphony No.9
Karajan(Cond)
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