交響曲第２番「復活」 Page1
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●マーラー：交響曲第２番 ハ短調 「復活」
（+ドビュッシー：海-３つの交響的素描）
クラウディオ・アバド指揮 ルツェルン祝祭管弦楽団
エテリ・グヴァザヴァ（ソプラノ） アンナ・ラーション（アルト）
オルフェオン・ドノスティアルラ合唱団
録音：２００３年８月 ルツェルン音楽祭におけるライヴ・レコーディング
品番：UCCG-1207 (DG) 《国内盤》 (ASIN：B0002T21CE)
4775082 (DG) 《USA 輸入盤》 (ASIN：B0002HN15W)
4775082 (DG) 《Europe 輸入盤》
■アバドが指揮したこの曲の録音を、録音年代順に並べてみると以下のようになる（なおこれは、２００８年１２月の時点での調査結果であり、全ての録音を網羅していない可能性もある）。
（１）...１９７６年、+ｼｶｺﾞ響､ｽﾀｼﾞｵ録音（DG）
（２）...１９９２年、+ｳｨｰﾝ･ﾌｨﾙ､ﾗｲｳﾞ録音（DG）
（３）...２００３年、+ﾙﾂｪﾙﾝ祝祭管､ﾗｲｳﾞ録音（DG)
どれも完成度の高い、固有の価値のある演奏だが、この中から一枚だけ選ぶとしたら、私は（３）を選ぶ。
芸術監督にアバドを迎えたルツェルン祝祭管弦楽団は、メンバーが大きく入れ替わり、泣く子も黙るスーパー・オーケストラに変身した。若手の名手からなるマーラー・チェンバー・オーケストラ（マーラー室内管弦楽団）・・・ベルリオーズの幻想交響曲のミンコフスキー盤のところで述べた団体・・・がオケの中核となり、その上で各パートのトップなどに、ベルリン・フィル等の有名オーケストラの主力メンバーが配置されている。
結果は言わずもがなである。演奏が超うまい。後述する小澤+サイトウ・キネン盤も超うまいのだが、こちらの方がフレージングがよりダイナミックで、また通常の演奏とは違ったバランスで楽器が鳴らされていたりして、聴いていて”面白さ”とか”新鮮さ”をより強く感じさせる演奏になっている（ただし”奇矯さ”はまったくない）。
第１楽章の再現部は、終わりに近づくにつれて小さな音量で演奏する個所が増えてくるが、そこでの”透明感”には非常に強い感動を覚えた。また第五楽章の合唱が入る前の部分にあるオーケストレーションの薄手な部分も、この演奏ではまったく面白く聴くことができた。
ただ、この演奏、残念ながら私の趣味にはチト合わない部分がある。それは第五楽章の最後のところ（合唱がｆｆｆとなる練習番号４８以降）である。ここはもっとゆっくりとしたテンポでやってほしい。この演奏のようなやや速めのテンポでやった方が、合唱やオーケストラの響きは分厚くなるのだろうが・・・。
あと、そこに至るまでの部分（練習番号４６の１小節前・・・合唱のバスがｐｐｐで入るところ・・・から練習番号４８までの部分）に関しては、タテの線が今ひとつ揃っていないし、パート間の旋律の受け渡しもちょっとうまくいっていない。ここは徐々に曲が盛り上がっていく印象的な部分なので、もっとデリケートに演奏してほしかった。
というわけで最後にちょっと不満な点があるのだが、全体的にはかなり高く評価できる演奏になっている。あとこのCDに関しては「録音がすごくいい」ということも述べておく必要がある。音質はもちろん、「楽器までの距離感」も見事に再現されていて、オーディオ的な面でも興味深いCDである。
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交響曲第２番
アバド指揮
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試聴できるHP
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Symphony No.2
Abbado(Cond)
●マーラー：交響曲第２番 ハ短調 「復活」
小澤征爾 指揮 サイトウ・キネン・オーケストラ
菅 英三子（ソプラノ） ナタリー・シュトゥッツマン（アルト）
晋友会合唱団
録音：２０００年 １月２-５日（ライヴ）
品番：SICC 314 （SONY） 《国内盤》 (ASIN：B0002ZEZRC)
S2K89374 (SONY) 《USA 輸入盤》 (ASIN：B000054OXK)
S2K89374 (SONY) 《Europe 輸入盤》
■とりあえずは文句の付け様がない演奏である。熱気と正確さをこれ程の高い次元で両立させている演奏は、そうそうあるものではない・・・というか、これ以上うまく両立させている演奏を、私は聴いたことが無い。この演奏を、復活交響曲の理想的演奏と考える人も多くいるであろう。
しかし私はこの演奏から大きな感動を得ることはできなかった。生真面目すぎるのである。熱気はあるが、それは「森田健作が砂浜を走っている」ような、極めて健全な明るい熱気であり、「情念」「陶酔」「非日常性」などがまったく感じられないのである。音楽としての完成度はものすごく高いのだが、聴衆（特に、一般的な音楽ファン）へのアピール度は、あまり高くないと思われる。最近の小澤+サイトウ・キネンには、こういうタイプの演奏が多い。このコンビが発足した当時は、もっと表現の振幅が大きく（かなり誇張した表現も見られ）、ブラームスの交響曲などで聴衆を熱狂させる演奏も行っていたのであるが、だんだんと「まじめ一本槍の指揮者と技術型オーケストラ」の面白くも何ともないコンビになってしまった。
最近の小澤の演奏で私が感動したのは、ウィーン・フィルとのニューイヤー・コンサート（２００２年）である。このときの演奏には、曲の大きな構造に合わせた”大きな呼吸”があった。しかしサイトウ・キネンとの演奏（特に最近の演奏）にはそれがない（曲の細部のスラーやritなどには多大な注意がはらわれているが）。小澤+サイトウ・キネンにはひとつの美意識のようなものが確立しているように思われるが、それが先鋭化すればするほど、音楽が息苦しくなっていくような気がする。
ところでこのCDの第４楽章だけは、私は非常に気に入っている。アルトを歌っているナタリー・シュトゥッツマンの歌唱が途方も無く感動的だからだ。神秘的と言っていいほど深々とした声質で、また、歌唱の技術の面も完璧だと思われる。完璧に感動させられた。
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交響曲第２番
小澤 指揮
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試聴できるHP(1)
(EUR盤)が試聴できます。
試聴できるHP(2)
(USA盤)が試聴できます。〔注〕
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Symphony No.2
Ozawa(Cond)
SACDの製品もありますが、
ここではそれは取り上げて
いません。