マイルス・デイヴィス

Amazonにあるこのｱｰﾁ
ｽﾄの全商品を調べる

HMVにあるこのｱｰﾁ
ｽﾄの全商品を調べる

・カインド・オブ・ブルー
・ドゥー・バップ
.

●カインド・オブ・ブルー

Miles Davis(tp) Cannonball Adderley(as) John Coltrane(ts) Bill Evans(p)
Wynton Kelly(p) Paul Chambers(b) Jimmy Cobb(ds)
録音：１９５９年３月２日、４月２２日　ニューヨーク
品番：SICP1206 (ソニー) 《紙ｼﾞｬｹｯﾄ》 《国内盤》 (ASIN：B000HBK1V0)
　　　 SICP816 (ソニー) 《国内盤》 (ASIN：B0009J8H7A)
　　　 CK64935 (Sony) 《USA 輸入盤》 (ASIN：B000002ADT)
　　　 CK64935 (Sony) 《UK 輸入盤》

■これまでで最も売れたマイルス・デイヴィスのアルバムは、「カインド・オブ・ブルー」か「ビッチェズ・ブリュー（１９６９年録音）」のどちらかだと言われている。前者はアコースティック時代、後者はエレクトリック時代のマイルスの代表的な作品であり、どちらもこの偉大なミュージシャンの音楽を理解するためには欠くことのできないものであろう（ただし個人的には、前者の方をより好んで聴いているが・・・）。
　この作品は気楽に聴いても、ヒジョーに感動できるのだが（これほど”静謐さ”を感じさせる音楽作品も珍しい）、モード・ジャズについての一定の理解があると、より興味深く聴ける（一応、巷では「この作品によってモード・ジャズが完成した」とされている）。
　ジャズにはアドリブがつきものであるが、モード・ジャズ以前のジャズにおいては、コード進行に合わせて、出せる音と出せない音を素早く判断しながら（別の言い方をすると「それぞれのコードに対して音階を設定しながら」）、アドリブを行なっていた。大昔のクラシックの音楽家（バッハとかモーツァルトとかベートーヴェンなど）や、ロック系のミュージシャンなどがやるアドリブも、ほぼ間違いなくこれである。
　しかしこれは結構タイヘンである。そこでジャズのミュージシャン達は、モード手法というものを自分たちの演奏手法の中に加えるようになった。
　モード手法では、ソロイスト（アドリブをする人）は何小節もの間（８小節とか１６小節とか・・・）、ひとつの音階だけに基づいてアドリブを行なうことができる。下図の「Dドリアン・モード」は、「カインド・オブ・ブルー」の中の「So What」という曲の、序奏の後の１６小節（８小節+８小節）で採用されている音階である（この曲では、その次の８小節+８小節は「Eドリアン・モード（Dドリアン・モードを、一音上にずらしたもの）」+「Dドリアン・モード」が採用されている。その後は以上の３２小節（「８小節のDドリアン」+「８小節のDドリアン」+「８小節のEドリアン」+「８小節のDドリアン」）のパターンの繰り返しとなる。
.

　ところで、ソロイストがこのように（ある意味、自分勝手に）演奏した場合、伴奏者はどのように伴奏すればいいのだろうか。その答えは、なーんと「モーダル・コードというものを適当に弾けばいい」ということなのである（上図の「コード（１）」と「コード（２）」は、「So What」の「Dドリアン・モード」の所の伴奏に使われているモーダル・コードである）。
　ソロイストと伴奏者の両方に、これほどまでの「演奏上の自由」を与えてしまっても、音楽が美しいものになる・・・そんな少々不思議な状況の成立に関しては、「採用された音階が、伴奏に便利なコード・・・つまりこれがモーダル・コード・・・を作り出せる構造になっている」ことが、重要なポイントになっていると言える（普通の長音階や短音階を採用しても似たことはできると思うが、それではあまり「美しい」結果は得られないと思う・・・「美しさ」は最終的には個人の主観によるので、断言はできないけれども・・・）。
　Dドリアン・モードは、実はキーがDの短音階に非常に近い音階である。違っているのは上図のオレンジ色の音だけである（短音階と比べて、半音上がっている）。しかしこの音階においては（キーがDの短音階と異なり）、Dm7とEm7を構成するすべての音が、音階上の音となっている。さらにはそれぞれのコードの１１ｔｈのテンション（下図におけるG4とA4）も、音階上の音になっているのである。
.

　上図の紫のコード（Dm7add11）と緑のコード（Em7add11）は、Dドリアン・モードに対するモーダル・コードの”原型”と言うべきもので、これらに対して「同じ転回」を施して、より伴奏のコードとしてふさわしいモーダル・コードを作っていくのである（一番上の図のコード（１）はDm7add11から、コード（２）はEm7add11から作られている。またDm7add11やEm7add11からは、コード（１）やコード（２）以外のものも作れる。”原型”の音も、すべて使う必要はないと言える）。
　ここで注目すべきなのは、「モーダル・コードはペアで生まれる」「ペア同士は同じ構造をしている」ということであろう。同じ構造（性格）をしているから「適当に使える」のである（普通の短調や長調では「このコードからはこのコードに行きたくなる」ということがあるが、モーダル・コードにはそれが無い）。また同じようなコードが何回も使われることによって「短２度などのぶつかりの汚さがマスクされる」ということもあると思う（この”マスク”に関しては、”原型”の音をすべて使ったモーダル・コードの方が、より有効だと思われる）。
　なおモード・ジャズで採用されるモードには、ドリアン・モード以外のものもある。時間があったらいろいろと調べてみたいところだ。
　ところで「カインド・オブ・ブルー」のCDで、ここ最近発売されたものには、たいてい６曲が収録されているのだが（フラメンコ・スケッチの別テイクが収録されている）、CD番号が「SICP1206」のCDは、オリジナルのままの５曲収録となっている。このCDは「紙ジャケット」でデザインはかっこいいのだが・・・。
　「SICP816」と「CK64935」は６曲収録である。なおこの作品にはSACDの製品もあるが、ここではそれは取り上げていない。
.

●ドゥー・バップ

Miles Davis(Tr) J.R., Easy Mo Bee(Rap) Daron Johnson(Key) and others
録音：１９９１年１月、８月　ニューヨーク、１９８５年
品番：7599269389 (Wea/Warner) 《UK 輸入盤》 (ASIN：B000056OZP)
　　　 26938 (Warner Bros./Wea) 《USA 輸入盤》 (ASIN：B000002LTU)
　　　 WPCR503 (ﾜｰﾅｰﾐｭｰｼﾞｯｸｼﾞｬﾊﾟﾝ) 《国内盤》 (ASIN：B00005HG4K)

■一言で言ったら、これは「完成度の低い」CDである。マイルスとラップ・ミュージシャンのイージー・モー・ビーのパートナー・シップは、マイルスがモー・ビーに突然電話をかけたことから始まったという。モー・ビーは最初、自分とマイルスの音楽性の違いを気にしたようだが、結局は帝王の御意向には逆らえなかった（笑）。両者の関係は深まっていき、最終的には当CD・・・マイルスの最後のスタジオ録音と見なせる・・・をモー・ビーがプロデュースするまでの関係となった。まあ、この辺の話はどうでもいい。問題は中身である。
　マイルスのプレイ自体はそんなに悪くない。タイトル（両者の音楽的ルーツを暗示している合成語）から想像されるようなビバップ的なバリバリ吹きまくる演奏ではないが、デリケートな音（ミュートつきのトランペット）による、情感あふれる演奏が展開されている。同時期（晩年）のマイルスのライブでは、こういう演奏のときは(うーん、晩年はこういう演奏ばかりだったかも・・・）音が非常に弱々しかったり、また音が過度に省略されていたりして、コアなファン以外はいまいち楽しめない場合があるが、この演奏においては、そういうことはまったくない。かなりストレートに、そして楽しげに吹いている。ただしなんとなく「とりあえず吹いてみるから、いいとこ切り取って使ってよ」みたいな、成り行き任せの雰囲気が感じられる。全盛期の、隅々にまで神経が行き届いた演奏と比べると、やはりちょっと聞き劣りがする。
　しかしそれ以上に、このCDで問題だなと思うのはラップの曲の歌詞だ。このCD（全９曲）には３曲のラップ・・・曲名：（１）The Doo-Bop Song　（２）Blow　（３）Fantasy ・・・が収録されているが、その歌詞、一言で言って「非常に安易」。以下にその一部を紹介する。
　The Doo-Bop Song・・・「さあ、マイルスの演奏を聞かせてもらおうか。あいつはこの先もずっと君臨するだろうな。何しろマルチ・タレント性のある才能溢れるミュージシャンだからさ。どんな役割もいとも簡単にこなしてしまう奴。・・・（中略）・・・何たってオレたちゃサイコーさ。マイルス・デイヴィスといっしょならサイコーさ。さあ一発ブチかまそうぜ。」
　Blow・・・「オレたちはイージー・モー・ビーとマイルス・デイヴィスだ。さぁ、トランペットを吹いてくれ。イージー・モー・ビーのライムを披露してやるぜ。伝説的人物のマイルス・デイヴィスとのジョイントだ。オレは奴の大ファン。・・・（中略）・・・オレとボスがこの場を盛り上げてやる。そうさ、オレとボスがこの場の主役。そうさ、オレとボスで一発ブチかますんだ。なぁボス、トランペットを吹いてくれ。」
　Fantasy・・・「マイルスのスタイルはヒップ・ホップのラッパ吹き。そんじょそこいらのラッパ吹きじゃないぜ。・・・（中略）・・・そうさ、オレの言いたいことが判るだろう？　言い換えるなら、みんなのためにマイルスをもう一度聞かせてやろうってこと。そのまま突っ走れ。さぁマイルス、キメてくれよ。」
　こんなふうに３曲ともまったく同じような、マイルス本人をとことん賛美する内容になっている。まあ、１曲くらいはこういうのがあってもいいだろう。しかし３曲はきつい。もっと別の題材はなかったんだろうか・・・マイルスの身の周りには、ラップの題材になりそうなことがいくらでもありそうな気がするが・・・。
　それから、CD全体の構成にも疑問がある。このCDの第１曲めは、Mysteryという４分弱の曲なのだが、最後の９曲めにも同曲が、非常に半端な演奏（約１分３０秒）で収録されている。この半端な演奏の存在理由がわからない。よほどのマイルス信者（あるいは、モー・ビー信者）以外は買う必要の無いCDだと思われる。
　　ただしもし買うのであれば、お勧めのCDは、品番が「7599269389」となっているCDである。このCDはリマスター盤のため（私自身は未聴なのだが）、音質がよくなっていると思われるし、またAmazonのバナーの「ロープライス」というところをクリックして進むと、非常に安い価格で新品を入手することができる。
.