交響曲第２番

･小林研一郎 指揮 ﾁｪｺ･ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰ管（1995年録音）
･ｾﾙ指揮 ﾛｲﾔﾙ･ｺﾝｾﾙﾄﾍﾎﾞｳ管（1964年録音）
･ｾﾙ指揮 ｸﾘｰｳﾞﾗﾝﾄﾞ管（1970年録音）
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●シベリウス：交響曲第２番　ニ長調　作品４３
（+シベリウス：交響詩「トゥオネラの白鳥」、交響詩「フィンランディア」）

小林研一郎 指揮 チェコ・フィルハーモニー管弦楽団
録音：１９９５年２月２２-２５日　プラハ「芸術家の家」　ドヴォルザーク・ホール
品番：OVCL00273 (Exton) 《Hybrid SACD》 《国内盤》 (ASIN：B000MZGNAE)
　　　 PCCL00277 (ﾎﾟﾆｰｷｬﾆｵﾝ) 《国内盤》 (ASIN：B00005FR58)

■この曲をこれほどの豊麗な歌い回しで演奏した例は、なかなか無いと思われる。聴いていると本当に幸せな気分になってくる。ひんやりとした北欧的な雰囲気を漂わせた通常のシベリウスの演奏も魅力的であるが、この小林＋チェコ・フィル盤の”暖かさ”には、有無を言わせぬ説得力があると言える。
　基本テンポはやや遅めであり、また各楽想の終わりには、かなり大きなリタルダンドが掛かることが多い。出されている音は、大きな音量の所でも絶対に乱暴になることはなく、常に優しさに満ちている。以上のことは、第１楽章と第４楽章において特に顕著なものになっており、また有意義な結果になっていると言える（それらの部分を初めて聴いたとき、「ブルーノ・ワルターがこの曲を指揮したら、このような表現になるのではないか」という思いが頭をよぎった）。
　オーケストラの出している音自体の魅力も特筆に値する。私はこのＣＤを聴くまでは、チェコ・フィルは特に好きなオーケストラではなかったのだが、このＣＤによって一遍に好きになってしまった。ベルリン・フィルやシカゴ響などと比べると、少し”おっとり”した感じの音ではあるが、そこから立ち昇ってくる情感の何と豊かなこと！
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●シベリウス：交響曲第２番　ニ長調　作品４３
（+ベートーヴェン：交響曲第５番）

ジョージ・セル指揮 ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団
録音：１９６４年１１月　アムステルダム
品番：464 682-2 (Philips) 《USA 輸入盤》 (ASIN：B00005CCAB)
　　　 UCCP9064 (ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙﾐｭｰｼﾞｯｸ) 《国内盤》 (ASIN：B00005J44N)
　　　 UCCP9476 (ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙﾐｭｰｼﾞｯｸ) 《国内盤》 (ASIN：B0000QX0B0)

■セルが指揮したこの曲の録音を、録音年代順に並べてみると以下のようになる（なおこれは、２０１０年２月の時点での調査結果であり、全ての録音を網羅していない可能性もある。また「私自身は未聴」のものには、＊印を付けている）。
　（１） 1953年1月､+ﾆｭｰﾖｰｸ･ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｯｸ､ﾗｲｳ録音＊
　（２） 1964年11月､+ﾛｲﾔﾙ･ｺﾝｾﾙﾄﾍﾎﾞｳ管､ｽﾀｼﾞｵ録音
　（３） 1966年10月､+ｸﾘｰｳﾞﾗﾝﾄﾞ管､ﾗｲｳﾞ録音＊
　（４） 1970年5月､+ｸﾘｰｳﾞﾗﾝﾄﾞ管､ﾗｲｳﾞ録音
　１９７０年にライヴ録音された（４）が超絶的な名演奏になっているので、（２）はやや目立たない存在になってしまっている。しかしこれはこれで十分に感動的であり、傾聴に値すると考えられる。
　演奏の基本路線は１９７０年盤と同じであり、デフォルメなしで曲の造形美を真摯に追求したもになっていると言える。ただし音そのものの雰囲気はかなり異なっている。当盤は「やや暗めの音」で収録されているのである。そしてここで強調しておきたいのは、この「やや暗めの音」は悪い音ではないということ。この音は根強いファンの多い「ロイヤル・コンセルトヘボウが本拠地で演奏（録音）した時のあの音」であり、特定の人にとっては当盤の最大の魅力になっているとも考えられるのである。
　個別の楽章では、第３楽章が特に印象的である。弦楽器群のアンサンブルの精度とスピーディーな進行感は究極のレベルに達しており、またそれがしっかりと録音に刻み込まれている。
　また第４楽章は、１９７０年盤との違いを一番大きく感じる楽章になっている（一番大きく感じると言っても、基本的には似た演奏なのだが・・・）。テンポは１９７０年盤よりもやや速く、全体の造形はよりタイトに引き締められたものになっていると言える。そしてこれはポジティヴに捉えることもできる違いである。しかし終結部がさほど盛り上がらず、割とあっさりと終わってしまう点に対しては、多くの人が「上品ではあるが大人しすぎる」という印象を持ってしまうのではないかと思う。また金管、特にトランペットの音の力感についても、少々の物足りなさを感じる人がいるかもしれない。
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●シベリウス：交響曲第２番　ニ長調　作品４３
（+モーツァルト：交響曲第４０番、ウェーバー：歌劇「オベロン」序曲）

ジョージ・セル指揮 クリーヴランド管弦楽団
録音：１９７０年５月２２日、東京文化会館大ホール（ライヴ）
品番：SRGR747 (ｿﾆｰﾐｭｰｼﾞｯｸ) 《国内盤》 《SACD》 (ASIN：B00005HS01)
　　　 SICC-350/1 (ｿﾆｰﾐｭｰｼﾞｯｸ) 《国内盤》 (ASIN：B0002ZF00S)
　　　 SICC1073 (ｿﾆｰﾐｭｰｼﾞｯｸ) 《国内盤》
　　　 SICC20072 (ｿﾆｰﾐｭｰｼﾞｯｸ) 《国内盤》

■完全無欠の超名演。教科書的なきっちりとした演奏を突き詰めた結果、それがとんでもない高さにまで達してしまったという実例。「奇跡のライヴ」という言葉は、おそらくこの演奏のためにあるのである。
　第１、第２、第３楽章もすばらしいのだが、第４楽章の特に再現部から終結部にかけての演奏は、人間の手によるものとは思えない程の「究極の美」の現前として、モニュメンタルなものになっていると言える。この上なく精緻であり、また溌剌たる生気にも溢れ、そして神々しい。
　再現部で第２主題が奏され、それが徐々に盛り上がっていき、頂点で弦楽器群がトレモロを開始する。この部分を初めて聴いたとき、私は思わず「うーーーん」という唸り声を上げてしまった。この唸り声は翻訳すると「まいりました」という意味になる（笑）。驚異的な演奏によって、感動してしまっただけでなく、ひれ伏したいような気持ちにもさせられてしまったのである。
　その後、最後の金管のコラールの部分でも、もう一度「うーーーん」と唸ることとなった。なんだか危ない人みたいだが（笑）、実際にそうなってしまったんだからしょうがない。
　とにかくこの演奏は凄い。凄いとしか言いようがない。
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